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La música que nos sensibiliza II


guygo

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Respuesta: La música que nos sensibiliza II

 

Tema: "Gracias por pensar en mí" (A via lactea)

Intérprete: Ricky Martin

Album: Vuelve (1998)/MTV Unplugged (2006)

 

Hoy mi tristeza no es pasajera

traigo fiebre de la verdadera

y cuando llegue la noche

cada estrella paracerá una lágrima

no me digas nada

 

Quisiera ser como todos

pasar feliz por la vida

o fingir que estoy siempre bien

ver el color de cosas con humor

no me digas nada

 

Que lo malo siempre pasa

el futuro sera bueno,

todo pasa

 

Cuando todo esta perdido

siempre queda una salida

cuando todo esta perdido

siempre brilla una luz

 

Mañana es otro dia mejor

pero hoy, ¿por qué me siento así?

baja del cielo un angel triste cerca de mí

y esta fiebre que no cesa

y mi sonrisa se seca

 

Cuando todo esta perdido

siempre queda una salida

cuando todo esta perdido

siempre brilla una luz

 

No me digas nada

Mirame en silencio

y muchas gracias por pensar en mí.

 

http://www.youtube.com/watch?v=3CCF59dD4mI

"Tengo el vicio de extrañarte".- (y aún no lo puedo dejar)

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Invitado marchesediposa

Respuesta: La música que nos sensibiliza II

 

Gergiev, el señor que dirige con un escarbadientes.

 

Excelente!! Muy bueno!!

Mas alla de que dirija con un escarbadientes pense que todos los directores de Europa Oriental tenian la costumbre de dirigir a contratiempo de la orquesta...

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Invitado el_carcelero

Respuesta: La música que nos sensibiliza II

 

Excelente!! Muy bueno!!

Mas alla de que dirija con un escarbadientes pense que todos los directores de Europa Oriental tenian la costumbre de dirigir a contratiempo de la orquesta...

 

¿A que te referías a dirigir a contratiempo? (Creo que yo a eso le lo llamo de otra manera)

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Invitado marchesediposa

Respuesta: La música que nos sensibiliza II

 

Graficamente a que el director baje la mano y segundos despues la orquesta empiece a tocar... es una especie de delay entre la direccion y la ejecucion... no se el nombre tecnico de eso (aca todos los directores dirigen "a tempo"), podrias ilustrarme por favor???

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Invitado el_carcelero

Respuesta: La música que nos sensibiliza II

 

Graficamente a que el director baje la mano y segundos despues la orquesta empiece a tocar... es una especie de delay entre la direccion y la ejecucion... no se el nombre tecnico de eso (aca todos los directores dirigen "a tempo"), podrias ilustrarme por favor???

 

Digamos que el tipo es ascético, o sea un minimalista en los movimientos. Lo cual no le quita que sea un gran director, como bien sabrás, el gran trabajo de la dirección no es en el escenario frente a la gente sino en los ensayos. Gergiev puede que sea así porque es muy meticuloso y es uno de los grandes (actualmente) dirigiendo ópera, que requiere un nivel de coordinación más complejo todavía (coro, orquesta, solistas, bailarines, y toda la parafernalia que requiere la representación teatral con música), en fin de eso vos sabés y de sobra.

 

De todas maneras, el capricho español empieza en anacruza (¿Te acordás de teoría y solfeo y de los tiempos anacrúcicos, acéfalos y téticos?), para lo cual, si fuera un director que utilice movimientos de mano mas explícitos, el tipo marcaría con la batuta arriba e imaginariamente los tiempos que faltan en la anacruza y marcaría hacia abajo el tiempo débil, que es el último tiempo del compás y es por donde tiene que empezar la orquesta. De paso, hacer esto te permite marcar el ritmo determinado por el movimiento de la obra.

 

En este ejemplo, también de comienzo anacrúcico, se nota perfecto:

 

Editado por el_carcelero
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Respuesta: La música que nos sensibiliza II

 

te elegiste el mejor ejemplar de claridad , entre los grandes directores eh ?

 

 

me parece que a lo que se refiere marchesss es que dirijen " al rebote"o sea aunque el tempo uno esté abajo naturalmente, ellos usan el " efecto costurero" todo pa riba y al hilván ! jajaja

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Invitado marchesediposa

Respuesta: La música que nos sensibiliza II

 

Digamos que el tipo es ascético, o sea un minimalista en los movimientos. Lo cual no le quita que sea un gran director, como bien sabrás, el gran trabajo de la dirección no es en el escenario frente a la gente sino en los ensayos. Gergiev puede que sea así porque es muy meticuloso y es uno de los grandes (actualmente) dirigiendo ópera, que requiere un nivel de coordinación más complejo todavía (coro, orquesta, solistas, bailarines, y toda la parafernalia que requiere la representación teatral con música), en fin de eso vos sabés y de sobra.

 

De todas maneras, el capricho español empieza en anacruza (¿Te acordás de teoría y solfeo y de los tiempos anacrúcicos, acéfalos y téticos?), para lo cual, si fuera un director que utilice movimientos de mano mas explícitos, el tipo marcaría con la batuta arriba e imaginariamente los tiempos que faltan en la anacruza y marcaría hacia abajo el tiempo débil, que es el último tiempo del compás y es por donde tiene que empezar la orquesta. De paso, hacer esto te permite marcar el ritmo determinado por el movimiento de la obra.

 

En este ejemplo, también de comienzo anacrúcico, se nota perfecto:

 

TE entiendo perfecto... A lo que yo voy es que tenia entendido que en europa occidental los directores dirigen, como bien dice guygo, a robote... es decir.. que marcando la entrada de la orquesta aun en un tiempo fuerte la orquesta responde una fraccion de segundos despues y durante toda la obra (que no requiera coordinacion en cuanto a lo ritmico) van un paso adelante de la orquesta, ya que ellos estarian acostumbrados a guiarse ritmicamente por el movimiento del concertino y no por el director... al director lo quieren nada mas que para cuestiones de matices y fraseo... pero aca en argentina va "a tempo" director y orquesta y en europa occidental con rebote... Se entiende? Aca en argentina se puede seguir visualmente al director, en cambio en oriente el director pareciera estar dirigiendo a su propio tiempo (y no es asi... simplemente va adelantado)

Editado por marchesediposa
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Respuesta: La música que nos sensibiliza II

 

Dirigida por el australiano Baz Luhrmann, "Moulin Rouge!" (2001) incursiona en el género musical dentro del cine comercial. La cinta protagonizada por Nicole Kidman y Ewan McGregor consiguió varias candidaturas a los Premios Oscar de 2002 y obtuvo un Globo de oro en la categoría “Mejor comedia o musical”. Sin embargo, el film apenas cuenta con banda de sonido original, más bien se sirve de éxitos provenientes del pop que se entremezclan con el argumento de forma armónica. Entre ellos se destacan "Your Song" (Elton John); "The show must go on" (Queen); "Like a virgen" (Madonna) y "Roxanne" (The police) en una exquisita versión estilo tango.

 

La película - ambientada en París a principios del siglo XX – cuenta la historia de Satin (Kidman), una cortesana que por error conoce a Christian (McGregor), simple escritor a quien confunde con un millonario duque. "Moulin Rouge!" tiene como pilares los principios bohemios de verdad, belleza, libertad y amor que incluso forman parte del afiche promocional.

 

"Come what may" es la canción secreta de los amantes, la que Christian escribe cuando Satin - presionada por las circunstancias - le plantea que su relación debe terminar. Es uno de los temas originales que propone la banda sonora de este largometraje, la expresión de que el amor se perpetúa más allá de la muerte.

 

 

http://www.youtube.com/watch?v=z2uORs59gv4

 

Nunca pensé que pudiera sentirme así

como si nunca hubiera visto antes el cielo

quiero desvanecerme en tus besos

cada día te quiero más y más

 

Escucha a mi corazón

¿puedes oírlo cantar?

diciéndome que te entregue todo

Las estaciones pueden cambiar, de invierno a primavera

Pero yo te amaré hasta el final de los tiempos

 

Pase lo que pase

Pase lo que pase

Te amaré hasta el día de mi muerte

 

De pronto el mundo parece un lugar perfecto

De repente se mueve con perfecta armonía

De pronto mi vida no parece vivida en vano

Y no hay montaña lo bastante alta

ni río demasiado profundo

canta esta canción

y estaré allí a tu lado

Vendrán nubes de tormenta y estallarán las estrellas

Pero yo te amaré hasta el final de los tiempos

 

Pase lo que pase

Pase lo que pase

Te amaré hasta el día de mi muerte

Editado por Eternotesoro

"Tengo el vicio de extrañarte".- (y aún no lo puedo dejar)

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Invitado el_carcelero

Respuesta: La música que nos sensibiliza II

 

TE entiendo perfecto... A lo que yo voy es que tenia entendido que en europa occidental los directores dirigen, como bien dice guygo, a robote... es decir.. que marcando la entrada de la orquesta aun en un tiempo fuerte la orquesta responde una fraccion de segundos despues y durante toda la obra (que no requiera coordinacion en cuanto a lo ritmico) van un paso adelante de la orquesta, ya que ellos estarian acostumbrados a guiarse ritmicamente por el movimiento del concertino y no por el director... al director lo quieren nada mas que para cuestiones de matices y fraseo... pero aca en argentina va "a tempo" director y orquesta y en europa occidental con rebote... Se entiende? Aca en argentina se puede seguir visualmente al director, en cambio en oriente el director pareciera estar dirigiendo a su propio tiempo (y no es asi... simplemente va adelantado)

 

Un buen director se anticipa siempre a la orquesta y lo demuesta con sus movimientos. Calderón también lo hace, no creo que sea privativo de los europeos. Ahora, existen también ciertas excepciones a esta regla anticipatoria y en grandes directores, por ejemplo, si una obra es muy rítmica, y en las cuales el director tiene que estar muy atento a la parte melódica y no tanto a la armónica (combinación de sonidos, si se le puede llamar así), por lo tanto esa cuestión "anticipatoria" puede jugarle en contra. Entonces tiene que marcar el ritmo sí o sí, total o parcialmente dentro de la misma obra. Hay ciertos compositores muy jodidos en el tema rítimico con grandes y subitos cambios de compases o llenos de síncopas y contratiempos (Prokofiev, Bartok, los conciertos de Ravel, los conciertos para piano de Liszt o Chopin, Stravinsky, Shostakovich, Khachaturian). Además hay que tener en cuenta la capacidad de la orquesta y ver si "sola" puede llevar el ritmo (guiarse por el concertino). Precisamente Barenboim es de aquellos que piensa que, si la Orquesta puede sola (La Filarmónica de Berlín puede, y sí que puede), hay que dejarla y hacer los movimientos menos necesario posibles. Distinto el caso de Karajan o Berstein o Zubin Metha, que son exageradamente elocuentes. Y ahí surgen las acusaciones de protagonismo y megalomanía por parte de los críticos, je je.

 

En cualquier caso, me gustaría que lo que hacía Richter en sus últimos años como pianista se hiciese extensivo a las orquestas: tocar en salas pequeñas con apenas una lampara para mirar la partitura, el teclado y las manos y el resto en oscuras, para que la gente se concentre lo más posible en la música y no se pierda en detalles visuales absurdos.

 

¡Y no hay nada como ver un ensayo, sobre todo el penúltimo o el último ensayo de una orquesta!

Editado por el_carcelero
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    • Seee rubi genia y darle por la colectora en ese sillón in poema ,.... 

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    • https://distintas.net/argentina-capital-federal-floresta

       

      Cómo andan colegatos! Les paso a contar mis 2 xp con esta cordobesa en 1
      La contacto primera vez por la app grind, la segunda directamente por el aviso de distintas, la piba va y viene, labura con más chicas, hay una que me bajo a abrir las dos veces que es solo pasiva que tiene pinta de bamby. 
      Bueno la contacto y le digo que busco solo activa, y me dice que vaya que no me voy a arrepentir, y así fue.....
      Llego a la esquina me pasa las coordenadas, me baja a abrir ese Bambi incaico, y subo al nidito. 
      Ella es tal cual las fotos, cero Photoshop 100%femenina, pulcra, arrancamos con piquitos luego le doy unos besitos en el cuello y voy bajando, se ve que le gustó, porque de la tanga explotaba una pija L tirando a XL, en el límite ( según mí experiencia, Nicole L, onda tana Antonella, Valentina la venezolana XL, y conocí a la famosa Lobato que para mí es XXL, ya les contaré en otra oportunidad, pero hasta ahora no vi algo más grande) sigo, me la meto a la boca y cada vez se le pone más dura, intente metermela toda en la boca pero estaba tan dura que no entraba en la garganta, chocaba, después ella me acomodo como de costado la pija en la boca, empujóy me la mando hasta los huevos, se dio cuenta a lo que iba y me serrucho a fondo, un ratito hasta que me vino la arcada y la saco de adentro de mí garganta, varias arcadas más, que cómo que me afloja el esfínter , las culo roto me van a entender.... Jaja

      Bueno después me pone en 4  y me da bomba intenso a fondo, es una piedra literal su pija, creo que es con la más dura que estuve hasta ahora, sabe cojer, disfruta se le nota, cambiamos de posición la acuesto contra el respaldo boca arriba, me siento en su pija, me la meto hasta sentir en mí culo sus huevos, y la cojo bien profundo, llenandome de ese corta fierro caliente que me empujaba de los hombros para clavarme más, la coji un rato mirándonos a los ojos, yo la abrazaba sentado en su pija, mí pija pija dura largando plásticola en su panza y más me clavaba,  se dio cuenta que estaba acabando por el ojete y me me empezó a hacer la paja y acabe, al toque,  rápido  porque estaba re caliente

      Me despido, la hora 70 y la media 40, nosé como será como pasiva. Cómo activa un 10.  

    • Una vez lo tomé, y fue muy bueno. Un culaso increíble. Muy atenta, me gustó mucho el pete y la manera de garchar. También, con semejante culo, y sabiendolo usar como lo hace, no hay forma de pasarlo mal

    • Nooo me digas! Que pérdida terrible! Guardaba la esperanza de verla volver en algún momento. ¡Que hermosos recuerdos que tengo con ésta morocha! Desde que la visitaba seguido en Fashion, hasta los últimos polvos épicos en tela, en los últimos años que la ví.  Que hermosos ojazos verdes, en un cuerpo de físico imponentes por lo esbelto, cabello negro azabache ensortijado y unas tetas para el infarto. ¡Y naturales, nunca se dejó operar! Terrible culo, con una cintura de avispa. Todo natural. Piel canela, resaltaba aún más la belleza de sus ojos claros. Sin dudas una de las mujeres más hermosas con la que he cojido en mí vida. Mí gratitud para con ella por tan buenos polvos compartidos.

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      Gracias!!

       

       

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      Hay una luz que era rubia ahora creo colorada que suele parar por la esquina de la YPF,si es esa luz está muy buena y es rre pasiva 


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